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艺术 - 20 Okt 2014 HAS 55703
--符永刚的抽象之旅朵拉
抽象的图画,实在的快乐 
山景斜晖。薄雾流溪。春色碧云天。神山顶峰(l)--2
画家都以画表心声。马来西亚国际现代书画联盟总会长符永刚博士在书画艺术之路努力不懈之余,也以文字写他的艺术观和创作观:"一生追求书画艺术。希望自己 能超越传统,创作个人风格的新画风和书艺。我的创作元素是将书法线条及中西绘画特性铸熔於个人风格之创作中, 我的作品多以强烈色彩和线条的抽象表现形成,这是我艺术创作当中最主要的两项基本原素。我的画风呈现东方的诗词意境,让风格更贴近大自然山水,以自己感觉 看世界,它或许是天马行空,也可能是抽象,但每一幅创作,都注入我最真挚的情感。 二十几年前开始以大马的大自然及湿地为创作主题,因为热带的种种景象如池塘、芦荟、红树林、沼泽、雨林、荷趣、湿地都是入画的好材料。人既是大自然的一份 子,我强烈希望在作品中对大自然表现的追求,自然也是在回归本性。 我强烈希望世界终有一天,不论是思想,或心灵或鉴赏,都能达成一致,不管在性质,仰或在文化上都是超越国界的大同世界的观点所影响。 所有我的作品创作,将是无国界的视觉语言符号,散发色彩缤纷,让观赏者视觉充满喜悦、希望、积极、视野宽阔,人生充满亮丽和美好,这就是我的目标,是我一 辈子探索和创新,同时,艺术家要以现代眼光诠译书画,作品当中必须要注入当代风格、色彩才能引起共鸣、有了共鸣、艺术的道路,才不会寂寞,而且才会发扬光 大。"
很多年前我和符永刚博士聊天,我提到法国著名荒谬剧大师尤金罗涅斯可(EUGENE LONESCO)在回答"人们需要戏剧已经几千年,这是为什么"

时说:"不为什么,戏剧没有用处的,但是不能缺少,无用和多余的东西,往往正是所需要的。"

符永刚同意地点头"绝对需要。" 他认为"如果没有艺术,没有绘画和文学,音乐和戏剧,那么人们的心灵将会是一片空虚。" 艺术之路在符永刚看来"是一条走向精神文明的灵魂之路。"

当人类满足于物质需要以后,精神的需求正是寻美的开始。符永刚不只是说,他以行动来表示,把生意放下,专心当艺术家。从此,阅读和旅游和创作,是他生活的重要部分。
他以书画作为每日功课,写生活、写大自然、写历史、写文化,这些都成为关怀社会和热爱大地的他多年来一直在探索的创作主题。

坦承"喜新讨旧" 的画家说"艺术家不应该永远作同样的东西。" 但是,一心求变却也"不应该为变而变,更不需要附庸市场," 那让艺术家失去自我,是愚蠢的作法。他强调"创作一定要变,但却要顺其自然地变。" 循序渐进才能够有扎实稳当的基础。

他喜欢用沷墨技巧,融合缤纷色彩,豪迈的性格透过奔放淋漓的笔墨线条在书画中自如地挥洒,因袭传统,与众相同,就不能称之为创作,符永刚从开始的大写意,逐渐从具象走向抽象。

当年毕加索和马谛斯不约而同如此看待抽象画"没有抽象艺术这个名称。你必需从某样东西开始,之后,你可以抹掉所有实物的痕迹"

符永刚也说抽象画"在画家的眼里,心里,是有形体的。" 如何把具象幻化为抽象,就看画家的功夫,功夫是技巧;另外还要看画家的心灵,那就是画家的个人思想层次高低的问题了。

从有形到无形,从传统到革新,从东方到西方,符永刚不断探讨,不停思考,
他提起自己的欧洲艺术之旅带来的新体会与新领悟。"未去欧洲之前,看过许多法国街头、巴黎铁塔等风景画,包括历年来东西方名家的作品。向往中的铁塔和街景并不陌生。然而,真正抵达现场,感觉完全不同,有一种恍然的彻悟。当时的心情和感受,是属于自己的,看别人的作品,那是别人在画他的感觉。原来我也可以有我自己的解释,我也可以有我自己表达巴黎街景的方法。在画册,在照片,看到是仅是一层隔膜的印象,最主要的还是,那不是我的。"

回来以后,完全放下之前创作时的挂碍。

他欣慰这趟艺术之旅,让他找到他自己。

黄宾虹说"走遍中国大江南北写生,画前人没有画过的感受。"

写生画的是"风景" ,但黄宾虹说的是"感受" 。因为风景是一样的,只有人的感受不尽相同。这就解释了为何一群画家看到同样的画面,呈现出来的画却是不一样的构图和画法。

欧洲之旅结束了,符永刚抽象之旅开始了。从私人的个展,到国家的邀请展,再到作品上了拍卖市场,这条路,当然不容易,但热爱艺术的符永刚从来不觉得苦,"作自己喜欢的事,画自己喜欢的画," 研究探索创作,符永刚的每一天,快乐过日子。

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