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艺术 - 22 Des 2016 HAS 132317
钊可
朵拉的水墨空间
朵拉的水墨空间
中国花鸟画作为完整的画科可以上溯到宋代,以宫廷画师精微的观察和描绘,开启了格物致知的一种写实风格的工笔花鸟画流派,充分体现出穷工极姸的特色,达到了花鸟画发展的高峰。同期,以托物言志的文人画的兴起又对院体工笔画做了一次集体的解构,正是如此,文人画的草草逸笔又构建了中国绘画的多维意境空间。朵拉的水墨花鸟画,从作家的角度观看,确实有象征意蕴的文学手法在画面上营造出一种人文情怀的空间。
在朵拉诸多的画外文字记述中有"画荷也可画到天上去,我更爱画荷"。画好的荷花竟与天空变化无穷的白云勾联起来,凋萎的荷瓣就会像雨一样飘落大地;画了满树绽放的红花就会寓意华人最隆重的传统节日喜气洋洋除旧布新的新年祝福;梦中故乡的水仙花竟是第一次在西方温哥华的街边邂逅,感慨着缘分的珍贵。

"因心造境"的创作手法在朵拉水墨画的语境中运用的游刄有余,宁静的空间可以神往,暗香可以用心倾听。朵拉以开放的心怀和敏锐的直觉,撷取晨昏霭露中的花鸟虫鱼为水墨倾诉的媒材,"把花鸟世界放大,把大山水、风景变小" 。让大自然的三维立体空间,通过架上二维平面绘画,简约清晰地释放到心底虚拟的对应空间里。

观看朵拉为紫藤花和水仙花所设置的水墨空间,别有一番人情味。文人对美人的容颜姣好描写成"羞花闭月,沉鱼落雁",对自然美景描写成"春山如笑,秋山如妆"。历代画家对紫藤花的攀援缠绕、茎蔓蜿延花香沁脾情有独钟,富有春意和爱情的缠绵喻意。对水仙花开亦有春意盎然、仙风道骨、素有"凌波仙子"的美誉。 

"诗是无形画,画是有形诗"。朵拉深喑此道,别开生面。或把紫藤花画成一道直泻而下的花瀑,花流的声响惊扰了睁大眼睛的金鱼;或把紫藤花画成一幕闺门的垂帘,撩开了一地的春光。或把水仙花画成"凌波仙子"的双双纤手,花蕊如钻戒似地佩在玉指上,柔柔地把指缝间摆动舞裙的金鱼,象题了诗的红叶撒在脉脉的水面上。这个感性的诗意时空,是可以带观者进入共赏的二人世界意境。 

用诗意的笔触把时间的流淌凝聚成空间的丘壑,这是作家朵拉的水墨空间。 

朵拉的水墨花鸟画,从画家的角度观看,确实有用"生涩"的手法,以试错的心态演绎着个性化的空间。是溶文学诗性的形象思维寻找图式结构上的水墨言说空间。

朵拉娴熟地挪用了文人画大写意的造型和笔墨来安排个性化的空间。无论笔下的牡丹花、向日葵、芙蓉花这类大花形的花卉,就连三角梅、木槿花等都是要进行造型的整合。大花形的花卉采用个体符号化的概括,仅留取了些许可辨别的特征及外形,而对细碎花形归纳组成大花丛作为要素单元。这样更能为空间的架构提供了便捷的建材。

为了能结合文学性的情结在水墨空间里潜发,又能不落巢臼地驱使笔墨话语的指向。
此时的意境空间采用整合好的花卉为主体,按无差别的平面並置手法,排列在"散点透视"的心底位置上,来产生强烈重复的视觉冲击力。一方面不为花瓣枝叶俯仰转折所拘泥,另一方面摒弃了"近大远小"焦点透视的常规羁糜。从而设立了一道无进深仅"可望"的风景,摒除了观者进入"可居可游"的念想。

这种山水画散点透视的空间在花鸟画中的运用,照样是要移动视域才能流览欣赏整个画面。徘徊于画外的观者的视觉神经,正感受着像蜜蜂采花时匆匆来去的紧张,但心底有种跳跃式的节奏感在共鸣,又有种飞越花丛上空的悬浮飘升的体验。这也许是一种画者设计观者体验从而达到双重愉悦的共谋空间。

再来理性地分析朵拉最爱画的荷花空间:满天满地荷叶茎杆,纵贯横陈地不顾"知黑守白"地矗立在画面上,偶有留白处也让用重墨勾勒的荷瓣给填满,更甚的是,有时干脆把透漏的剩余空间也刷上底色,硬是把观者的眼光挡在了画外。也许是不乐意引领观者的视线在画面上恣意游走,要么你就站在画外与其对话,"莲之爱,同予者何人?"

基于那么多幅荷花如此反复地营造一片个人心田的空间。揣摩着如何解读的同时,还是渐渐地探究出一扇可回眸的点睛之窗,在那展览标签诗意的文字上,在那一朵朵洁白荷花瓣上为何突兀的一抹嫣红处,是,一瓣心香!从而会心地窥见了女性细腻缜密的画外之工所散发的矫情空间,"可远观而不可亵玩焉"。

朵拉这些用文思精心编织的意外空间,是叠加在深厚的文学底蕴之上的,如此巧设了一个物我两忘的情感通道,或许正是作家画家身份倏地转换的一种独有的语境跨界空间。

朵拉的水墨空间是疏离的又是亲近的,"人生不在尽头,而在追求的过程"朵拉的水墨空间是永远在路上的一种精神维度,是文学空间和绘画空间相互印证的文本。

 二O一六年十一月二十一日晚
作者简介:方金河,笔名钊可。福建莆田市人,莆田市政协常委。中国美术协会会员,福建省美协人物画委员副主任莆田市美协副主席兼秘莆田市群众艺术馆长,莆田市画院长。
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